Již několik měsíců uvádí mainstreamová scéna Studio DVA hru Petra Zelenky Amatéři. Dobře napsané autorovy komedie netvoří pouze už téměř legendární tituly Dejvického divadla, ale najdou svoje uplatnění i na zmíněné scéně (tam ještě titul Beckham) či v plenéru s otáčivým hledištěm v Českém Krumlově (Da Vinci). Zelenka dovede atraktivně zpřístupnit životopisné příběhy (Teremin o vynálezci eponymního hudebního nástroje, Elegance molekuly o profesoru Holém) i vystihnout ducha doby (Příběhy obyčejného šílenství, kterým vtiskl také filmovou podobu). Mám z jeho her nejraději poněkud opomíjené Očištění o spisovateli, který z nevysvětlitelného rozmaru znásilnil malého chlapce, chce pak svoji vinu „prozradit“ v televizní talk show, je však pro dravčí médium se svým příběhem málo atraktivní a příležitost k očištění nedostane. Také Zelenkova filmová tvorba dokáže rafinovaně tnout do živého (Knoflíkáři, Samotáři – zde byl autorem scénáře), nejvíc mě oslovila bizarní historizující féerie Ztraceni v Mnichově (o papouškovi francouzského signatáře fatální „dohody“ Daladiera).
Titul napsaný na objednávku Studia DVA obsahuje všechny znaky Zelenkových dovedností. Fabuluje překvapivě, zápletky nenechá vyšumět do ztracena, dialogy se vyznačují údernou vtipností. „Tlumočníkem“ poněkud výstřední morality (úvodní i finálová promluva k publiku) je nervní pracovník konzultantské firmy Tomáš (Václav Neužil), který má šanci postoupit v kariéře výš, a to u izraelského zaměstnavatele. Jeho sestra Petra (Lucie Pernetová), povoláním překladatelka, čeká potomka se špičkovým kuchařem Robertem (Petr Čtvrtníček), který dříve vyučoval chemii na gymnáziu, které sourozenci navštěvovali. Do zahradního dějiště bláznivé komedie dorazí i jejich matka Marcela (Zuzana Kronerová), hudebnice ve výslužbě (violoncello). Tomášova partnerka Jana (Berenika Kohoutová) vyzvedla z opravny její počítač, při navrácení jí technici sdělili, že část dat vyhodnotili jako nežádoucí obsah a stáhli je na externí disk. Tím nežádoucím bylo míněno velké procento erotických videí. A problém je na světě. Maminka sleduje porno! Ta se ohrazuje, že jde o uměleckou erotiku, při „výslechu“ potomky vyjde ovšem najevo, že Marcela inkriminovaný materiál nesleduje, ale natáčí, a figuruje v něm se svým italským přítelem. Kvalitní techniku jim k tomu poskytovala Tomášova partnerka, která pracuje v půjčovně filmové techniky, netušila však, o co půjde. Tomáš vyšiluje, neboť se paranoidně domnívá, že eventuální skandál by ho mohl poškodit v konkursním řízení na lukrativnější profesní post. Dorazí konečně i Petřin partner, který v úvodním výstupu komedie zanechal v bytě menu k rodinnému setkání, s důtklivým připomenutím, v jakém pořadí mají být pochoutky konzumovány, což přispěje k nervózní atmosféře sešlosti, Petra totiž před ostatními lahůdky „chrání“. Tomáš v Robertovi poznává svého bývalého profesora (sestra ten vztah zatím tajila) a věkový rozdíl mezi partnery mu připadá poněkud nevkusný. To však ještě nic neznamená, neboť se na scéně objeví také Marcelin Paolo (Štěpán Benoni), vysportovaný mladistvý fešák, jistě o třicet let mladší než ona. Její syn začne v téměř hysterickém záchvatu spřádat teorie o tom, že jde o nastrčeného atraktivního samce, aby Marcela mohla být později vydírána… a tak dál až k překvapivě pikantnímu „happyendu“, který nebudu prozrazovat.
Hra akcentuje řadu naléhavých problémů, např. letitý konflikt mezi Izraelem a Palestinou (překladatelka Petra žertem naznačí, že připravuje knihu palestinského autora, a Tomáš se vyděsí, mohlo by ho to poškodit u jeho potenciálního izraelského zaměstnavatele). Také téma AI ve hře zajiskří (Tomáš klade pomocí mobilu této „autoritě“ upřesňující dotazy na Palestinu i porno). Na přetřes přijde snobsky módní catering (sushi, wasabi) a také rutina uměleckého provozu (Marcela si stýská, že kolegy v orchestru při mistrovství světa v hokeji zajímal přímo při koncertní aktivitě více výsledek finále než Bachova partitura). Herecky svým jevištním charismatem inscenaci dominují Zuzana Kronerová s Václavem Neužilem, oba se suverénně pohybují na hraně psychologické věrohodnosti a komediální nadsázky. Kronerové Marcela si brání svou milostnou romanci s jistotou správného konání, postava však také s lehkou potutelností naznačuje, že má své potomky dobře „přečtené“. Neužilův Tomáš dynamizuje jevištní dění překypující energií, chrlí mnoho neurotických replik, a jako sebestředný kariérista vyhledal psychologického kouče, s nímž telefonicky komunikuje a polyká v nejvypjatějších momentech zády k ostatním podpůrné medikamenty. Lucie Pernetová prezentuje jeho sestru jako umírněnější protipól, její Petra ovšem dovede do bláznivého dění vnést prvky škodolibosti. Další tři členové sexteta, Kohoutová, Benoni a Čtvrtníček, doplňují v menších rolích jevištní dění solidní profesionalitou. Hodina čtyřicet bez přestávky je režírujícím autorem spolehlivě dynamizována, výbuchy divokého veselí (publikem podpořené) nejsou zbytečně stupňovány, v pravý čas dochází ke ztišení. Krátké hudební vstupy v úvodu a ve finále (Ondřej Brousek) se nesou spíš v melancholické náladě. A titul kusu? Jana v posledních minutách produkce podotkne, že v budování mezilidských vztahů jsme všichni amatéry.