Durman a Posejpal jsou známi komorními kontemplativními improvizacemi, se kterými přicházeli od poloviny 80. let. Měnili použité nástroje, rozšiřovali jejich spektrum a zpočátku střídali elektrofonické s akustickými, ale nakonec dospěli k akustické hudbě postavené na kombinaci cella s basklarinetem a saxofonem, doplněnými o další nástroje.
Oba však spolu začínali s free jazzem ovlivněným ranou tvorbou saxofonisty Jana Garbarka a trumpetisty Tomasze Stańka. Tato podoba tvorby byla dosud známá jen z LP Hidden Voices (Live In Žatec) s Miroslavem Kodymem, které vyšlo v roce 1985 na značce Leo Records. Trio však v letech 1983 a 1984 odehrálo několik koncertů. Trojalbum přináší kromě kompletní nahrávky ze Žatce i záznamy koncertů z Kladna a Prahy.
Hidden Voices zachycovaly esenci hudby tria, ovlivněnou evropským free jazzem postaveným na erupci energie, ale také na bohatém zvuku, kdy Durman rozšířil spektrum nástrojů a Posejpal doplňoval kontrabas, na nějž hrál promyšlené linky, o piano. Kodym zvuk obohacoval o činely, bonga a hlavně o nejrůznější doma dělané kovové instrumenty. Svou zvukovou pestrostí dokázaly prohloubit náladu a ve vypjatých pasážích s divoce sólujícím saxofonem podtrhnout gradaci.
Další dva koncerty ukazují, jak proměnlivá byla vystoupení tria, které hledalo. Byť pražský koncert v závěru graduje ve free sóle saxofonu, podpořeném plochou činelů a bublajícím kontrabasem, pozvolný zvukomalebný úvod s nejrůznějšími perkusemi a proměňující se melodií basy ukazuje cestu k budoucí tvorbě. Nepostrádá ohromné napětí, které je přes vpády saxofonu tlumené. Pak dostane prostor až slovensky znějící melodie, která přejde ve velmi rytmickou free pasáž piana s perkusí okořeněnou krátkými štěky dechů.
Koncert z Kladna zní tradičněji, akustičtěji, i perkuse jsou pojaty rytmičtěji, což ale zase umožňuje lépe pochopit stavbu hudby a ovlivnění free jazzem i kontrapunktem. Nabízí i fascinující odpovídačky piana s perkusemi.